Controversa foto prințesa de Wales arată că ne gândim la imaginile falsificate în mod greșit

Controversa foto prințesa de Wales arată că ne gândim la imaginile falsificate în mod greșit

Proliferarea videoclipurilor deepfake, a fotografiilor modificate digital și a imaginilor generate de inteligență artificială amenință capacitatea noastră de a distinge adevărul de ficțiune. Experții au avertizat că va urma unul “Infocalipsa”și consecințele pentru acest an bara de protecție a recoltei alegerilor.

Cu toate acestea, cea mai mare poveste despre manipularea fotografiilor de până acum în 2024 este că Prințesa de Wales manual a editat un portret de familie. Imaginea a fost lansată de Palatul Kensington de Ziua Mamei pentru a asigura publicul cu privire la sănătatea ei.

După ce a observat semne că imaginea era editat, agențiile de presă au emis „alerte ucide” ordonând tuturor ziarelor să tragă imaginea. Acest lucru a dus la mai multe speculații și la scuze de la Catherine pe X (fostul Twitter), care a recunoscut că „experimentează ocazional cu editarea”.

Răspunsul la această controversă ne poate ajuta să ne gândim la provocarea mai largă a imaginilor și videoclipurilor manipulate. Din punctul meu de vedere, nu ar trebui să vedem fotografiile photoshopate ca un prevestitor al pieirii alimentate de noua tehnologie. Mai degrabă, este doar cea mai recentă etapă a unei probleme societale de lungă durată a contrafacerii pe care o navigăm de zeci de ani.

O istorie regală a fotografiilor false

Catherine nu este primul regal britanic care a experimentat fotografia. Regina Victoria și Prințul Albert au fost entuziasmați de la început, stând pentru prima dată fotografii din anii 1840. În acest timp, imaginile compozite – care combină expuneri multiple într-o singură imagine – au fost larg răspândite, datorită limitărilor tehnologiei fotografice.

Primii fotografi din mișcare simbolicăa explorat posibilitățile artistice ale manipulării fotografice, apreciind fotografia ca o formă de artă mai mult decât un mediu documentar.

Unele dintre aceste fotografii compozite, cum ar fi imaginea lui Henry Peach Robinson Fading Away, au fost controversate, atât pentru subiectul lor, cât și pentru tehnica lor. S-a considerat că subminează credibilitatea mijlocului. Victoria și Albert au luat partea fotografilor picturali, cumpărând copii ale imaginilor compuse ale lui Robinson, Oscar Gustave Rejlander si altii.

Fotografii de portret au folosit tehnici similare. Sunt câteva compus portrete a familiei regale din acest timp. Având în vedere prevalența acestor tehnici, este probabil ca multe fotografii de grup ale regalității secolului al XIX-lea să fie compozite.

Imaginea lui Henry Peach Robinson Fading Away este un exemplu de utilizare pe scară largă a fotografiei compozite.
Henry Pitts Robinson

Jurnalismul de atunci nu era scutit de manipularea imaginilor. Înainte să devină posibilă tipărirea fotografiilor direct pe ziare în anii 1880, a existat o practică larg răspândită de a copia fotografii în desene, înfrumusețându-le prin adăugarea de culoare și îmbunătățirea compoziției.

Acest lucru nu ar fi fost deloc neobișnuit într-o perioadă în care multe studiouri de fotografie au angajat pictori pentru a face portrete. Când a fost introdusă tipărirea în semi-ton, jurnaliştii au continuat să-şi modifice fotografiile, un editor al unei reviste de fotografie în 1898 afirmând cu îndrăzneală că “Toată lumea minte”.

Această practică a fost în cele din urmă oprită nu de inovația tehnologică, ci de dezvoltarea normelor sociale. “Forjare” s-au transformat dintr-o tehnică acceptată într-un termen de critică, iar fotojurnaliştii şi-au mizat reputaţia pentru a nu falsifica imaginile lor.

Rezolvarea unei probleme sociale

Deepfake-urile și fotografiile false sunt adesea discutate ca fiind o problemă pur tehnologică. Sugestia populară este că este nevoie de mai multă tehnologie – o bucată de software sau un filigran – pentru a identifica imaginile problematice. După cum ne amintește consecințele celui mai recent portret al familiei regale, producerea și difuzarea de imagini precise și consolidate corespunzător este fundamentală pentru asigurarea bunei credințe în sursele competente.

În afara contextelor jurnalistice, nu avem reguli sociale puternice împotriva adăugării de culoare fotografiilor. Telefoanele noi sunt vândute, anunțând capacitatea lor de a deveni automate editați fotografii împreună. Catherine pare să fi făcut genul de editare pe această imagine care ar fi comună pentru fotografiile distribuite pe Instagram sau în chat-ul de grup al familiei.

Problema aici nu este că software-ul de editare foto ne subminează în mod fundamental încrederea în fotografii. Problema este că familia regală britanică – în special activitatea sa în presă – nu a reușit să se ridice la standardele la care ne-am aștepta de la un organism public. Dar faptul că avem aceste standarde și organizațiile de știri au putut răspunde în consecință arată că avem instrumentele pentru a gestiona această problemă.

Nu ar trebui să intrăm în panică din cauza imaginilor falsificate care subminează instituțiile care cern adevărul de minciună. Nici nu trebuie să fim mulțumiți pentru că această imagine falsă a fost descoperită rapid.

Jurnaliştii au avut întotdeauna de-a face cu mass-media manipulată. Dar aceasta este o problemă socială, nu doar tehnologică. În loc să caute soluții de tehnologie sau inteligență artificială pentru imaginile falsificate, istoricul sugerează că ceea ce este nevoie este mai multă finanțare pentru jurnaliștii umani, inclusiv experți în manipularea fotografiilor.

Comments

No comments yet. Why don’t you start the discussion?

    Leave a Reply

    Your email address will not be published. Required fields are marked *